區(qū)氏家居生活藝術(shù)館整體的設(shè)計(jì)理念，由萌芽構(gòu)成，到成型完善，經(jīng)歷了一個(gè)漫長而復(fù)雜的過程，且這些空間還在一直生長，與時(shí)俱進(jìn)。品牌主理人區(qū)錦澤，為此付出了極多心血卻樂此不疲。區(qū)氏的家居藝術(shù)，生活美學(xué)，對(duì)空間的鋪陳運(yùn)用，對(duì)中外美學(xué)的融會(huì)貫通，在2025年全新上線的區(qū)氏家居生活藝術(shù)館中均有呈現(xiàn)，主理人區(qū)錦澤也為我們一一道來他的視角和背后故事。

第四期，寢室和衣帽間是生活中的躺平時(shí)光和穿搭舞臺(tái)，排列疊加、重組變形，幻化出休憩放松和裝點(diǎn)個(gè)性的私人世界。

區(qū)錦澤 區(qū)氏家具主理人

區(qū)錦澤：

這個(gè)臥室給人的感覺比較有地中海的風(fēng)格，和前面幾個(gè)空間的氣質(zhì)似乎不太一樣。其實(shí)，我并沒有要刻意強(qiáng)化什么具體的風(fēng)格?？傮w來說，這些空間的氣質(zhì)還是在一個(gè)調(diào)性上的。只不過，可能在臥室里，你看到的異域風(fēng)情的元素會(huì)更明顯一些。這個(gè)臥室套間，里面是睡眠區(qū)，外間具有起居室的功能。所以，我首先考慮的是日常使用。如果一個(gè)地方能讓人徹底地躺平休息，那么舒服、放松肯定是最重要的。用一個(gè)現(xiàn)在經(jīng)常被提到的詞，就是“松弛感”。

有了這個(gè)核心的理念，我在搭配家具的時(shí)候，就會(huì)以低飽和度的色調(diào)為主，同時(shí)保持一個(gè)較小的色差。這樣視覺效果就會(huì)更平和，給人一種穩(wěn)定、舒緩的感覺。其次是減少冗余，注意留白。尤其是在睡眠區(qū)，空間里大概只有不到一半的地方做了陳設(shè)，留出了充足的“呼吸帶”。人在里面就不會(huì)有過多的干擾，心安定下來了，大腦也可以放空，非常有利于睡眠。

除此之外，我還增加了使用柔軟材質(zhì)的比重。在起居室，地面中央放置了一張超大面積的地毯作為底襯。鐵力木馬蹄腿長榻替代了茶幾功能，它的面心是藤編的，給人輕透而有彈性的質(zhì)感。但最搶眼的，還要數(shù)來自于意大利的一組“幽靈”沙發(fā)。它的外罩采用了柔軟而帶有垂感的白色亞麻面料，有一種與生俱來的親和力。而像“裙邊”一樣的縫線也是此系列的標(biāo)志性元素，不僅強(qiáng)化了輪廓，也在隨意中增添了一份精致。層層疊疊的抱枕是它的另外一個(gè)特色，慵懶的氛圍感呼之欲出。大家調(diào)侃它有一種地中海度假風(fēng)的氣質(zhì)。

在睡眠區(qū)，明式架子床做了C位，它四周的護(hù)欄配上輕柔的白色紗幔，合圍出一個(gè)私密的空間，給人充足的安全感。地上的摩洛哥古董地毯、床邊的小佩特拉羊毛沙發(fā)豐富了織物材質(zhì)的細(xì)節(jié)，突出了溫馨的感覺。而最大的點(diǎn)睛之筆，是北歐設(shè)計(jì)大師維納爾·潘頓的吊燈和落地?zé)簦且黄悮け淮蚰サ萌缤∫?，組合起來竟描繪出羽毛般的輕盈和浪漫。

一個(gè)人獲得松弛感最大的秘訣是什么？我在布置起居室入口處的黃花梨小圓角柜時(shí)想到了這個(gè)問題。當(dāng)達(dá)利風(fēng)格的“癱軟的時(shí)鐘”，配上墻面掛著的兩幅杉本博司的《海景》系列圖。我仿佛得到了一個(gè)答案——“忘記時(shí)間的邊界”。也許，時(shí)間本就是一條清晰和模糊交織的線。

區(qū)錦澤：

在家居陳設(shè)中，衣帽間的布置往往是人們特別容易忽略的地方。好像大家都覺得只要關(guān)注收納功能就夠了，其它的似乎都不用考慮。所以市面上的設(shè)計(jì)，大都采用了頂天立地的定制柜系統(tǒng)，千篇一律。但使用起來，很多人就會(huì)發(fā)現(xiàn)它缺乏靈活性。如果想要改造，那將是一個(gè)大工程，不是簡單地搬動(dòng)挪移就能解決的。另外更重要的是，衣帽間的氛圍感其實(shí)非常關(guān)鍵，不單調(diào)不寡淡，人的情緒也會(huì)隨之更加豐富、活躍，這樣可以給日常的穿搭帶來各種靈感。

這個(gè)衣帽間是和臥室配套使用的，中間以卷竹簾相隔，引入了部分自然光，增加了小空間的通透性。為了使用的動(dòng)線流暢，在入口處光線最好的地方，放置了一張三抽馬蹄腿書桌作為梳妝臺(tái)。相配的椅凳來自于奧地利的一個(gè)百年品牌。它的標(biāo)志性特點(diǎn)，就是傳承延續(xù)了高超的彎木技術(shù)。年輕的設(shè)計(jì)師對(duì)傳統(tǒng)工藝再次詮釋，將衣帽架與坐具功能相結(jié)合，組成了一個(gè)風(fēng)格獨(dú)特的化妝椅。墻上的克萊因藍(lán)掛鏡，它的邊框花紋帶有復(fù)古圖騰，再加上植絨的質(zhì)感，無論距離遠(yuǎn)近都會(huì)展現(xiàn)出迷人的光澤，與明媚的亮黃色織物椅面是絕配，給人一種奢華感。

收納系統(tǒng)依然是中西合璧。粉色衣櫥來自于一個(gè)丹麥的設(shè)計(jì)，它有數(shù)十種基礎(chǔ)模塊和顏色，可以讓使用者按照自己的偏好排列組合，創(chuàng)造出個(gè)性化的生活。而明式家具用到了一對(duì)大體量的四平頂箱柜，富貴又不俗氣。高矮適中的龍紋五抽小柜、四平柜，露出了大部分的墻面，增加了空間的呼吸感。還有一個(gè)掛次凈衣的靈芝頭衣架，實(shí)用又帶有很強(qiáng)的裝飾性。特別值得一提的是，那些在現(xiàn)代生活語境中不太適用的小物件，比如古代文具盒、香盒、提梁盒、蓋盒、香盤、承盤、官皮箱、文房小幾等，其實(shí)都可以換個(gè)思路，用于首飾、手表之類物品的收納，不但非常和諧，還讓人耳目一新。而房間里的軟裝，大多色彩明艷。幾塊大色塊拼接的手工羊毛地毯混搭在一起，幾乎占滿了整個(gè)地面，打破了中式家具的厚重感。墻面上掛著的村上隆的版畫——《太陽花》，也同樣色彩繽紛。當(dāng)這個(gè)元素，通過不斷地排列、疊加、重組、變形，最終幻化出一個(gè)奇妙世界。待著這個(gè)空間里，的確像是走進(jìn)了一場復(fù)古時(shí)髦的美夢(mèng)。