當代仿宮廷家具為何“難產(chǎn)”
優(yōu)秀宮廷家具的精髓是不可磨滅并理應得到傳承和發(fā)揚的，甚至可以經(jīng)過(guò)改制，讓當代紅木家具既具備宮廷家具的內涵和精神，又融入當今設計者的思想。
走進(jìn)區氏臻品沙溪店，迎面就能看到極具宮廷風(fēng)格的寶座、屏風(fēng)、香幾以及地毯
但是流傳至今的宮廷家具（尤其是清式宮廷家具），較多地藏于北京故宮博物館、頤和園以及國內外各大博物館等，且多深藏于庫房中，不為世人所見(jiàn)。由于難于接觸和觀(guān)察，加之研究和宣傳不足，一些清代民間制作的形似神不似的仿宮廷家具和近些年來(lái)大量制作的偽品，被人們誤認為就是宮廷家具，不僅損害了其形象，也造成了人們對宮廷家具的偏見(jiàn)?！昂芏嗄贻p人覺(jué)得傳統家具“老土、沉悶”的原因，或許正是因為很多紅木家具企業(yè)沒(méi)有把傳統家具的神韻做出來(lái)?！眳^氏臻品總經(jīng)理區錦澤分析年輕人不愛(ài)買(mǎi)傳統家具的原因。
但是，綜合分析，不得不承認，在當代，要做出明清時(shí)期宮廷神韻的現代紅木家具，并不是一件簡(jiǎn)單的事情。
難琢磨的尺寸與神韻
尺寸對宮廷家具的制作有多重要？故宮里面，所有大殿門(mén)口包括家具等一些器物，都有嚴格的制作尺寸，除了要保證和諧的比例外，還要保證數字“九”的頻繁出現，符合帝王對“九五之尊”、“江山天長(cháng)地久”等寓意的要求。然而，無(wú)論是古代還是現代，故宮收藏的宮廷家具，尺寸都是保密的。晚清到民國初期，有個(gè)作偽的地方，在北京鼓樓前面，后門(mén)橋那塊，有人為了偽造宮廷家具，串通宮內人員偷拿造辦處圖紙，這事兒一旦被發(fā)現，那就是死罪，可見(jiàn)宮廷對家具尺寸保密之嚴格。
區氏臻品創(chuàng )新改良后的寶座沙發(fā)套裝，放于現代客廳中，并不顯突兀
到了當代，即使像區氏臻品這樣做了30多年仿古家具的企業(yè)要做宮廷風(fēng)格的家具，依然沒(méi)有具體尺寸，全憑經(jīng)驗豐富的工匠和設計師通過(guò)對照圖片或者實(shí)地前往各大博物館近距離觀(guān)察，再推算出大致尺寸。
一套傳統的中堂家具，透露出的人文歷史、禮儀文化讓人細細品味
尺寸是一個(gè)方面，另一個(gè)就是對家具神韻的把握。這也是一個(gè)日積月累的過(guò)程?！霸缭?990年左右，我父親就開(kāi)始涉獵明清家具的仿制，在那個(gè)時(shí)期能夠接觸到比較多的明清老家具，有些品相、造型和工藝都非常好。收購到這樣的經(jīng)典老家具時(shí)，他很喜歡把它們拆卸開(kāi)，慢慢琢磨，對內部的結構和工藝反復究，思索制作方法，并反復開(kāi)料嘗試自己制作，就是這樣的過(guò)程給他帶來(lái)了很大的收獲，如此日積月累的學(xué)習也就有了些經(jīng)驗，在不斷學(xué)習、研究、改良的過(guò)程中，形成了我們獨特的宮廷家具制作風(fēng)格?！眳^錦澤在接受《鑒寶》雜志采訪(fǎng)時(shí)曾說(shuō)過(guò)。
難得的能工巧匠和慢下來(lái)的魄力
區氏臻品每件最終完美呈現在大眾眼前的家具，都離不開(kāi)背后默默付出的工匠
明清宮廷家具輝煌的背后，是一群優(yōu)秀的為宮廷服務(wù)的工匠們。清代宮廷家具發(fā)展最輝煌的時(shí)期——乾隆時(shí)期，宮廷從廣東、蘇州等地召集了一群優(yōu)秀的工匠進(jìn)入造辦處，專(zhuān)門(mén)從事宮廷家具的制作。這些被選入宮的匠師一邊享受的是高于尋常工匠數十倍的收入一邊面臨嚴峻的挑戰：對于乾隆這樣一位精力過(guò)人、有著(zhù)自己獨特審美趣味的帝王，造辦處上下都要打起精神小心應對，做得俗氣了、雕工不到位了，都會(huì )招到申斥，再加上工作量大，因而精神失?；蛘呷净贾丶驳墓そ巢辉谏贁?。并且，清代宮廷家具，為了做好，一件東西有時(shí)能做上幾年，重器用幾十年，一點(diǎn)兒不新鮮。
區氏臻品每件最終完美呈現在大眾眼前的家具，都離不開(kāi)背后默默付出的工匠
明清宮廷家具的輝煌，是建立在眾多的能工巧匠以及慢工出細活的基礎上，而當代紅木家具行業(yè)且不說(shuō)工匠稀缺，試問(wèn)，還有幾家企業(yè)愿意用數年的時(shí)間生產(chǎn)一件家具？成本太高，代價(jià)太大了。
區氏臻品每件最終完美呈現在大眾眼前的家具，都離不開(kāi)背后默默付出的工匠
然而在這個(gè)以追求數量、速度為大方向的社會(huì )，區氏臻品依然愿意慢慢沉下心來(lái)做好一件家具。工匠數量雖然無(wú)法與故宮相比，但是仍有300余人，且做了15年以上的超過(guò)了45%的規模，這是當代很多紅木家具企業(yè)無(wú)法企及的，尤其是做高端家具的企業(yè)?！坝行┤俗黾揖呤菫榱俗錾?，而我們做家具是為了興趣，這份對紅木家具的喜愛(ài)之情決定你花多少時(shí)間在家具上。我們經(jīng)常有家具需耗時(shí)兩、三年打造，這這個(gè)過(guò)程中，我天天等、日日盼，等真的做好了，有了感情之后我甚至都不舍得賣(mài)掉它們?！眳^錦澤說(shuō)道。
區氏臻品每件最終完美呈現在大眾眼前的家具，都離不開(kāi)背后默默付出的工匠
難創(chuàng )新的改制與精神
區氏臻品雖以做仿古為主，但并不意味著(zhù)其不支持創(chuàng )新。時(shí)代在發(fā)展，只走不創(chuàng )新的照仿是沒(méi)有出路的，但是創(chuàng )新一定是建立在充分領(lǐng)悟傳統家具的的內涵和精神上，并且有強大工藝技術(shù)做支撐的?！坝行┢髽I(yè)做宮廷風(fēng)格的家具，一味追求皇家霸氣，把一些家具做得比皇家的還大，但越是細節地方越露怯，出來(lái)的東西，‘霸氣’沒(méi)有，‘俗氣’倒是上來(lái)了?！眳^錦澤談到這個(gè)問(wèn)題時(shí)說(shuō)到。
區氏臻品：雕西番蓮紋束腰條桌
改制和創(chuàng )新是需要根據當代家居需求而變的。比如區氏臻品，為了讓形體巨大的寶座走進(jìn)百姓家居，增大實(shí)用功能，于是縮小了寶座尺寸，降低圍子高度?？紤]到寶座一般會(huì )被至于客廳中，于是創(chuàng )造性地做了雙人、三人寶座，形成各種系列的寶座沙發(fā)套裝，而一些經(jīng)典的沙發(fā)套裝款式，迄今為止，依然有很多企業(yè)在模仿?？梢?jiàn)，有思想、接地氣的創(chuàng )新，會(huì )讓宮廷風(fēng)格的家具更為國人所接受。
區氏臻品：小葉紫檀透雕蓮葉荷花紋寶座
“不少消費者剛接觸我們的家具時(shí)，都覺(jué)得貴，但是等到真正了解我們的家具后，便會(huì )覺(jué)得物有所值。就像在各大拍賣(mài)會(huì )拍出的明清宮廷家具一樣，貴的一定有其道理，行家一眼就知道它后面是一個(gè)集體，一個(gè)人是做不出來(lái)的。區氏臻品呈現在在大眾面前的這些宮廷風(fēng)家具，在背后同樣凝結了一個(gè)集體的眾多心血，你可以從中品讀出匠人的品性、沉淀的歷史文化情懷甚至當前的社會(huì )形態(tài)。這或許才是當代宮廷式家具該有的品質(zhì)和形態(tài)?！眳^錦澤最后說(shuō)道。