丹麥：設計者的童話(huà)王國
丹麥建筑
提起丹麥，人們自然會(huì )聯(lián)想到安徒生美麗的童話(huà)和玻爾父子的量子力學(xué)理論。丹麥是北歐斯堪的納維亞半島上的一個(gè)小國，國土面積4萬(wàn)3千平方公里，人口500余萬(wàn)。但在國際設計界，丹麥卻是一個(gè)很有影響的國家，在城市規劃與設計、建筑設計、室內設計及相關(guān)的家具、燈具等設計領(lǐng)域獨樹(shù)一幟，創(chuàng )造了一種簡(jiǎn)潔、溫馨、自然而富于人情味的人居環(huán)境而為世人稱(chēng)道。
丹麥建筑
對于丹麥人來(lái)說(shuō)，一個(gè)完整的人居環(huán)境應包括從城市、社區到住宅的各個(gè)空間層次，建筑的室外空間與室內環(huán)境同樣重要。丹麥的城市設計強調人的活動(dòng)，尤其是人與人之間的交往應是人居環(huán)境設計的重心。近幾十年來(lái)，丹麥的許多城市的公共空間都進(jìn)行了人性化的改造，人們的戶(hù)外交流活動(dòng)顯著(zhù)增加，市民親切交談的動(dòng)人場(chǎng)景隨處可見(jiàn)。就像家中的客廳一樣，都市中的客廳也需要精心設計的街頭家具，特別是各種形式的座椅。正如丹麥著(zhù)名的城市設計家楊?蓋爾所說(shuō)的那樣，一個(gè)好的城市應該是一個(gè)隨時(shí)隨地能坐的城市。
丹麥的城市設計強調人的活動(dòng)
美人魚(yú)雕像
普通丹麥人的家居設計大都十分簡(jiǎn)潔而實(shí)用。由于偏愛(ài)自然的色彩與質(zhì)感，給人一種溫馨、宜人的感受，為家庭成員度過(guò)漫長(cháng)而寒冷的北歐嚴冬提供了重要的心理依托。丹麥人把設計作為一種生活方式，一種物質(zhì)文化，因而在居家環(huán)境的每個(gè)方面都體現出設計的匠心，許多家庭用品既是世界各地博物館中的藏品，又是尋常百姓家中的生活必需品，創(chuàng )造了一種精致的生活情調。與我國建筑設計與室內設計相互脫節的情況不同，丹麥并沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的室內設計專(zhuān)業(yè)。建筑師不僅要設計建筑，而且要設計室內以及家具、燈具、陳設乃至窗簾和地毯，以保證建筑與室內風(fēng)格的連貫與統一。
丹麥手工藝和設計一直追求品質(zhì)，不喜歡平庸。一把椅子，一個(gè)花瓶，咖啡壺或現代音響，不管是手工生產(chǎn)還是機器制造，總包含著(zhù)一種情感上的舒適度。在丹麥，任何一件設計都是被視為種充實(shí)生活的方式，而不是作為地位象征。丹麥設計師遵循一種現代與傳統結合的原則，以獲得形式、功能、材料、色彩、質(zhì)感、耐用性和成本之間的最佳平衡，從而創(chuàng )造優(yōu)良而平民化的設計風(fēng)格。
丹麥建筑
丹麥的家具設計非常著(zhù)名，首都哥本哈根的貝勒中心是世界三大家具展銷(xiāo)中心之一。丹麥很重視自然資源和手工藝傳統在家具中的適當應用，家具十分講究采用天然的材料，如木材、皮革、藤條等。一般木質(zhì)家具多不上油漆，而采用磨光上蠟的工藝，以保持木材的自然紋理與質(zhì)感。在二十世紀后半葉，丹麥涌現出許多重量級的國際設計大師，都是從傳統入手達到設計頂峰的丹麥的設計師。他們非常關(guān)注東方藝術(shù)和設計方面長(cháng)處，從中國明代的家具，中國的瓷器到日本的手工藝品，丹麥人都認真地研究，并且從自己的傳統中找尋可以沿用的元素，加入到他們的產(chǎn)品中去。